cep herkulu naim suleymanoglu filmloverss - Naim Süleymanoğlu

Nach dem Kassenerfolg von Ayla aus dem Jahr 2017 können wir über ein Phänomen sprechen, das im türkischen Kino als „Mustafa-Uslu-Film“ bezeichnet werden kann. Vor Ayla wandte sich Produzent Uslu, der hauptsächlich kleine Filme drehte, einer ähnlichen Formel zu, nachdem diese Produktion mehr als 5,5 Millionen Zuschauer erreichte. Nach Ayla, die behauptete, eine wahre Geschichte im Koreakrieg zu erzählen, war es an der Zeit, eine wahre Geschichte zu erzählen, das Leben eines der beliebtesten Musiker der Türkei, Müslüm Gürses. Müslüm, der Ayla an den Kinokassen überholt hatte, formulierte Mustafa Uslus Inszenierungen vollständig: „Wahre Geschichten verkaufen sich.“ Zwei Filme nach Müslüm; II. Nach dem relativ erfolglosen Kassenerfolg von Cicero, der die Geschichte des türkischen Soldaten İlyas Bazna erzählt, der im Ersten Weltkrieg als Spion in der deutschen Armee diente, und Türk İşi Ice Cream, der versucht, den reaktionären Angriff während des Ersten Weltkriegs zu erzählen Erster Weltkrieg wie ein Heldenepos, Mustafa Uslu aus Müslüm, sein nächstehrgeiziges Projekt, Pocket Hercules: scheint mit Naim Süleymanoğlu ein selbstbewusstes Comeback hingelegt zu haben. Die Produktion, geschrieben von Barış Pirhasan, der zuvor bei Werbefilmen von Özer Feyzioğlu Regie führte und die Drehbücher wichtiger Filme von Atıf Yılmaz in den 80er Jahren schrieb, wie Adı Vasfiye, Aaahh Belinda und Asiye How to Get Rid, ist „Ayla and Müslüm „. Produzent“ Mustafa Uslu trägt alle Merkmale seiner Filme. Am wichtigsten ist, dass der ideologische Katalysator der neuen Türkei der Nationalismus ist.

Pocket Hercules: Naim Süleymanoğlu: Vom Produzenten von Ayla und Müslüm…
Der Film behandelt das Leben von Naim Süleymanoğlu, einem der bedeutendsten Gewichtheber der Sportgeschichte, seit seiner Kindheit. Der Film konzentriert sich auf den legendären Athleten, der dank der Möglichkeiten, die ihm sein Talent im Gewichtheben aus seiner Kindheit in Bulgarien unter schwierigen Bedingungen bot, ein neues Leben begann, und scheint darauf zu beruhen, die nationalistischen Empfindlichkeiten des Publikums zu aktivieren und sogar auszunutzen ein Punkt. Der Film nutzt die Praktiken der kommunistischen Verwaltung in Bulgarien, insbesondere in der zweiten Hälfte der 80er Jahre, in den Regionen, in denen muslimische Türken intensiv leben, als Werkzeug in diese Richtung. Sie ignoriert die sozialistische Erfolgstradition bei der Entdeckung und Nutzung junger Talente in Bereichen wie Kunst oder Sport und verlagert sich schnell zu den repressiven Praktiken der derzeitigen Regierung. Es ist fast so, als ob der Film Pocket Hercules dem geopfert wurde, was durch Naim Süleymanoğlu gesagt werden sollte. Dies führt sowohl in der Handlung als auch im Drehbuch zu ernsthaften Problemen. Ganz plötzlich begann Naim als Kind mit dem Gewichtheben und seine Mutter erlaubte ihm, zu diesem Zweck das Haus zu verlassen. Natürlich war dies möglicherweise keine problematische Wahl. Nachdem das Szenario sie jedoch als zu überwindende Hindernisse positioniert hat, werden diese Hindernisse innerhalb derselben Szene schnell überwunden, und die dramatische Struktur kann an keiner Stelle des Films verstärkt werden, was zu einem großen Problem führt. Der Regisseur ist misstrauisch gegenüber der dramatischen Kraft der Szenen und stützt sich in jeder der schlampig miteinander verbundenen Szenen auf die Musik, ohne der Erzählung ein Gesamtgefühl zu verleihen. Die Szenen, in denen es nicht möglich ist, von einem allgemeinen Gefühl zu sprechen, das weder in sich selbst noch beim Zusammenkommen entsteht, hoffen auf Fahir Atakoğlus Kompositionen, die sich von keinem Filmsoundtrack unterscheiden, aber diese einfache Erwartung reicht nicht aus, um zu retten die Szenen. Außerdem dominiert in manchen Szenen die Musik das Tonband so sehr, dass selbst die Dialoge unverständlich sind.

Naim Süleymenoğlu ist definitiv ein legendärer Athlet, und beim Sport geht es sowohl um Emotionen als auch um Körperlichkeit. Aber in Pocket Hercules: Naim Süleymanoğlu wurden Emotionen vollständig durch nationalistische Ideologie ersetzt. Süleymanoğlus einzige Motivation, Sport zu treiben und erfolgreich zu sein, besteht darin, der türkischen Gemeinschaft in Bulgarien, der er angehört, das zurückzuzahlen, was er getan hat. Der legendäre Athlet, der sich mit einer solchen Charakterisierung auf dem Bildschirm widerspiegelt, ist weit von der Tiefe der Figur entfernt, die eine gute Biografie unverzichtbar macht. Während der Film reale Ereignisse und Menschen einzubeziehen scheint, führt diese Haltung des Films auch dazu, dass sich historische Ereignisse entleeren. Die von der bulgarischen Regierung getroffenen Entscheidungen, die Praktiken, auf die sie zurückgreift, werden im Film in einer Weise dargestellt, die der antikommunistischen Propaganda nahe kommt, die Hollywood häufig macht und an die wir uns inzwischen gewöhnt haben. Aber die Dinge geraten völlig außer Kontrolle, als es um die Entführung von Naim Süleymanoğlu während der Weltmeisterschaft im Gewichtheben 1986 in Melbourne, Australien, geht. Die von dieser Szene erzählte „Operation“, die als Agentenspannung so konstruiert ist, dass sie nicht zum allgemeinen Ton des Films passt, wird wie ein Heldenepos erzählt, völlig fernab seiner politischen Dimension. Von Anfang an bekannt, dass sie mit dem Wissen und der Kontrolle des damaligen türkischen Premierministers Turgut Özal durchgeführt wurde, war diese MIT-Operation zunächst eine Entscheidung einiger nationalistischer Türken, die in Australien alleine lebten.

ibi wird angezeigt. Darüber hinaus gibt es in dem Film Pocket Hercules: Naim Süleymanoğlu kein Element, dass die nach dieser Operation für Süleymanoğlu organisierte Begrüßung von der Özal-Regierung als Propagandainstrument genutzt wurde. Alles sollte erzählen, wie ein heldenhafter Türke, der sich der Unterdrückung widersetzt, vom heldenhaften türkischen Staat gerettet wurde, um von hier aus nationalistische Parolen zu produzieren. So wie Naim Süleymanoğlu, einer der erfolgreichsten Athleten der Geschichte, alle seine Medaillen gewann, nur um den „Bösen“ ihre Grenzen aufzuzeigen.

Pocket Hercules: Naim Süleymanoğlu, eine Sportlerbiografie, positioniert die Person, die er im Fokus hat, als politische Figur. Tatsächlich hätte dies ein mutiger Schritt für das türkische Kino sein können. Dadurch, dass die Figur sich selbst entleert und zu einer Person macht, die ständig Parolen brüllt, wirkt dieser Zug jedoch sehr ruhig. Die Erzählung, die die politischen Bedingungen und Entwicklungen der Zeit auf eine Weise verbiegt und verdreht, die diese Slogans unterstützt, verleiht der Idee Bedeutung, das Publikum zu beeinflussen, das seine Kunden sein wird, wenn wir über die Wähler von „New Turkey“ oder Uslus Kino statt Naim Süleymanoğlu. Es ist unmöglich, die Vorlieben eines Charakters, der mit einer „heroischen“ Operation in seine „Heimat“ zurückkehrt, wie das Lied „An Other Is My Hometown“, das spielt, sobald er auf den Boden tritt, mit filmischen Normen zu erklären. Daher können wir sagen, dass die Produktion vor uns nicht so sehr an der Kunst des Kinos selbst interessiert ist wie in Süleymanoğlu. Wie sonst ist es zu erklären, dass in einem Film, der behauptet, historische Fakten zu erzählen, sogar das Todesdatum der Hauptfigur falsch ist?

Wenn wir das Ganze betrachten, wurde es mit dem Motiv „das funktioniert in dieser Zeit“ gedreht, das keine Einheit erreichen konnte, indem es die Ereignisse hintereinander anordnete, sowohl technisch als auch textlich zu einfachen Wegen griff, um Emotionen zu erzeugen Abgesehen von den Momenten auf dem Podium bei den Olympischen Spielen in Seoul, wo Naim Süleymanoğlu wundersame Erfolge erzielte, ist Pocket Hercules ein Film, der konstant unter dem Durchschnitt liegt. Also – um es noch einmal zu wiederholen – es ist ein Mustafa-Uslu-Film mit allem.

Von melike

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