solaris filmloverss - Solaris

Sie sitzen in einem dunklen Raum vor einem Bild, das mit auf einen großen weißen Vorhang fallendem Licht erscheint. Es ist wie ein Gemälde oder ein Foto, aber es bewegt sich. Du beobachtest den Wasserfluss, du siehst ein Blatt, das sich in diesem Fluss verfängt, und plötzlich siehst du dasselbe Wasser und denselben Bach von einer ganz anderen Stelle aus. Sie befinden sich an einem meterweit entfernten Ort, ohne den Kopf zu bewegen und nicht einmal den Kopf zu drehen. Ist das möglich? Vielleicht nicht, aber es passiert, du beobachtest die Büsche am Wasser. Vogelgezwitscher, Wasserrauschen… Sie waren vor wenigen Minuten im Foyer, mitten in der Stadt, und jetzt befinden Sie sich an einem etwas seltsamen Ort in der Natur. Dann siehst du plötzlich eine Hand, es ist die Hand eines Mannes. Du schaust langsam in das Gesicht des Mannes, aber er sieht dich nicht an. Es ist nicht einmal deins. Er ist nicht einmal sauer auf dich, weil du ihn beobachtet hast. Trotz aller Fremdheit und Unheimlichkeit scheinst du hier sicher zu sein, weil du unsichtbar bist. Das Ganze ist wie ein Traum. Das erleben Sie gerade, Tarkovskys Solaris.

In Anlehnung an Stanislav Lems gleichnamigen Roman hat Solaris in seinem Kern einen Planeten, auf dem seltsame Ereignisse stattfinden und für die keine rationale Erklärung gegeben werden kann. Der Film, der uns über die Existenz des Kinos in Bezug auf sein Thema nachdenken lässt, basiert auf einem Wahn. Der Psychologe Kris Kelvin, der zum Raumhafen von Solaris geht, um die mysteriösen Ereignisse aufzuklären, hat Erfahrungen, die er nicht erklären kann, als er auf der Basis ankommt. Diese Erfahrungen sind eigentlich eine ziemlich tiefe Kette von Zeichen, die uns Tarkovsky geschenkt hat und die bei immer neuer Betrachtung immer wieder neue Bedeutungen gewinnen. Wir können sagen, dass Solaris als ein Planet, der mit einer seltsamen Flüssigkeit und Nebel bedeckt ist, die Verkörperung der subjektiven Erfahrungen der dort arbeitenden Wissenschaftler ist, und Kris Kelvin, der später dorthin ging, kann durch keinen positivistischen Ansatz erklärt werden. Das Wesentliche hinter all diesem Nebel sind jedoch die Erfahrungen von Kris Kelvin, der für eine „bestimmte rationale Erklärung“ verantwortlich ist, und seine Vorlieben während dieser Erfahrungen.

Solaris: An den Grenzen von Wahrheit und Wahrheit
Nachdem er zum Raumhafen gegangen war, wurde Kris von einem der dortigen Wissenschaftler, Dr. Straud sagt ihm, er solle sich nicht darum kümmern, was er sieht. Nach dieser Warnung, die ihn auf ein wahnhaftes Universum vorbereitet, schläft Kris ein und sieht beim Aufwachen seine Frau Hari, die tatsächlich gestorben ist. Während dieser Szenen, in denen wir die „unheimliche Präsenz der Vergangenen“ zutiefst spüren, von der ich glaube, dass sie später Meister-Fantasy-Romanautoren wie Neil Gaiman (siehe American Gods) beeinflusste, rekonstruiert Kris den Grund, warum sie durch ihre Entscheidungen dort zur Basis ging. Tatsächlich muss er jetzt eine Entscheidung treffen: Ist eine rationale und absolute Erklärung möglich, oder sollten menschliche Vernunft und Wünsche ohne Erklärung akzeptiert werden? Und außerdem, wenn er all dieses Phänomen nicht mit einem positivistischen Ansatz erklären und seine Existenz akzeptieren wird, welche Art von Akzeptanz wird es sein? Welche Entscheidungen sollte Kris über die Existenz des verstorbenen Hari treffen? Verwaltet ein allmächtiges* Wesen Kris‘ Entscheidungen, ihre Motivation, dorthin zu gehen, die Aufgabe, für die sie verantwortlich gemacht wird, kurz alles, was auf der Realität aufbauen soll? Oder ist diese Allmacht nur eine Täuschung? Ist der Verstand, die Kunst, die Wissenschaft und die Philosophie des Menschen ein hilfloser Kampf?

Obwohl Solaris in seinem Filmuniversum auf keine dieser Fragen direkte Antworten gibt, ist sicher, dass Tarkovsky aufgrund der narrativen Struktur des Films zu allen ein sehr bestimmtes Urteil fällt. Der mehrdeutige und vergängliche Zustand von Realität und Wahn spiegelt sich in der Erzählung des Films mit Zeichen und technischen Elementen wider. Während man der Erzählung folgt, bewirken Zeit- und Raumbrüche den Bruch, der direkt mit der Realität verbunden ist. Aus einer breiten Perspektive erscheinen auch in Solaris bestimmte Erzählstrategien wie die in Tarkovskys Filmografie übliche Verwendung von Farbe, die Kamerabewegungen, die Beziehungen der Schauspieler zur Kamera und die Einrichtung des Raums gekonnt konstruiert. Aus diesem Grund gibt es keinen Raum für Fragen wie die Wahlmöglichkeiten, die den Zuschauern im Film überlassen werden, „wie hätten Sie in einer solchen Situation gehandelt“. Tarkovsky, die allmächtige Macht des Filmuniversums, gestaltet die Geschichte so, dass sie sich selbst widerspiegelt. Vielleicht fühlen wir uns deshalb beim Anschauen von Tarkovsky inmitten all seiner seltsamen Geschichten in sicheren Händen. Dies ist der unbeliebteste Film des Regisseurs in seiner eigenen Filmografie, ein Meisterwerk über Wahrheit, Realität, Verlangen und die Existenz des Kinos.

Von melike

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