el angel filmloverss - El Ángel

Der biografische Krimi Angel unter der Regie des argentinischen Regisseurs Luis Ortega und produziert von Pedro Almodóvar erzählt die Geschichte des 17-jährigen Diebes und Mörders Carlos mit dem „Engelsgesicht“. Der Film basiert auf der Lebensgeschichte des Serienmörders Robledo Puch, der Argentinien in den 1970er Jahren erbaute und hinter seinem „sauberen Gesicht“ Verbrechen verübte, die weitaus schrecklicher waren als die im Film. Allerdings entfernte Ortega einige schwere Verbrechen wie Belästigung und Vergewaltigung in Puchs Geschichte und fügte stattdessen eine Freundschaftsgeschichte mit hoher sexueller Spannung hinzu. Das Hauptspannungselement des Films, der sehr an Almodóvars erotische Kriminalfilme erinnert, ist die homoerotische Beziehung zwischen Carlos und seinem älteren Komplizen Ramon. Ab und zu an Bonnie und Clyde erinnernd, werden die Raubszenen des Duos von einer kühlen Kühle und Stille dominiert.

Engel: Der Preis des Vergessens
Der Film spielt im politisch turbulenten Umfeld der 70er Jahre und scheint vom rebellischen und antiautoritären Geist dieser Zeit inspiriert worden zu sein, von seinem Soundtrack bis zu seiner lebhaften Farbpalette. Andererseits verschont der Film nicht die Welt der „Erwachsenen“, die diesem „engelsgesichtigen“ Mörder bei jeder Gelegenheit glauben und ihn manipulieren, und der „heiligen Familie“, die sieht, was ihnen gefällt, und ignoriert, was ihnen nicht gefällt. Es zieht eine ironische Parallele zu Argentiniens Gleichgültigkeit, Vergesslichkeit und vielleicht Naivität gegenüber „engelgesichtigen“ Mördern, deren Geschichte voll ist von Morden und Massakern des Staates, Putschen und noch nicht aufgeklärten Verbrechen. In dieser Hinsicht erinnert Melek sehr an eine andere Serienmördergeschichte, Pablo Larraíns Tony Manero, der die Massaker der Pinochet-Ära in Chile kritisiert. So sehr, dass man sich den ganzen Film über fragt, wie Carlos, der achtlos von Haus zu Haus wanderte, achtlos stahl, ermordete und entkam, nicht gefasst wurde, und man bezweifelte, ob die Figur eine Art Superkraft hatte, die ihn versteckte. Carlos, der bereits gelernt hat, die Rolle des „Unschuldigen“ zu spielen, schafft es, alle zu überzeugen, von seinen Eltern bis hin zu Polizei und Militär, und nutzt all ihre Schwächen voll aus.

Der Film versucht, das Mysterium von Carlos‘ Charakter nicht zu verderben, indem er keine Erklärung dafür gibt, warum er das alles getan hat. Ortega gibt weder ein vergangenes Trauma noch irgendeinen anderen „mildernden“ Grund für Carlos‘ zunehmend extremes Vorgehen an. Damit ist der Film eine in sich geschlossene und aufsehenerregende „true case“-Story, die sich mit der Psychologie eines Serienmörders auseinandersetzt; es wird zu einer Erzählung, die die Haltung/Gleichgültigkeit/Naivität der Menschen um ihn herum gegenüber Carlos einschließt und auch Raum für andere politische Fragen eröffnet. Das Hauptanliegen des Regisseurs, der den Eindruck einer Art „Wachstums“- oder „erste Liebe“-Geschichte erweckt, indem er die sexuelle Spannung zwischen Carlos und Ramon auf die Hauptachse stellt, insbesondere bis zu einem gewissen Punkt, ist es, diese Erzählung umzukehren von Wachstum, Entwicklung, Veränderung und Transformation. Ortega konzentriert sich hauptsächlich darauf, dass Carlos trotz allem, was ihm widerfahren ist, „nicht wächst“. Das Mysteriöse, Unverständliche und Verstörende von Carlos, der sich bei einem Raubüberfall mit Perlenohrringen im Spiegel betrachtet, in der Villa, in die er sich schleicht, Musik und Tänze anmacht, nach seinem Verschwinden im Wohnzimmer seiner Familie auftaucht und seinen „Liebling“ auffrisst Mahlzeit“ gerne, ergibt sich aus diesem Kontrast. Die Tatsache, dass jemand, der vor einer Minute ohne zu blinzeln einen Mord begangen hat, mit seiner Familie isst und sich beiläufig unterhält, dass sich das Extreme so sehr in den Alltag einfügt, dass es dank des Alltäglichen sogar verborgen werden kann, macht vielleicht die Geschichte aus sein wahrer Horror.

Von melike

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